Sarcófago – The Laws of Scourge [1991]
![Sarcófago – The Laws of Scourge [1991]](https://arquivos.consultoriadorock.com/content/2011/12/lawsofsc.jpg)
Por Fernando Bueno
Todos sabem que o motivo da rivalidade entre Metallica e Megadeth é o fato de Dave Mustaine ter sido demitido por Lars e Hetfield pouco tempo antes da banda gravar Kill ‘Em All (1983). Criar o Megadeth e lutar por seu sucesso foi a maneira que Mustaine encontrou para se vingar da dupla. Aqui no Brasil também tivemos uma história parecida, já que a conhecida rivalidade entre Sarcófago e Sepultura foi gerada por motivos semelhantes.
Após uma briga entre os integrantes do Sepultura em meados de 1985, o guitarrista e vocalista Wagner Lamounier, que na época usava a alcunha de Wagner Antichrist, foi convidado a ser retirar. Muita gente acha que, a exemplo de Mustaine, Wagner criou o Sárcofago com intenção de vingança, entretanto, o Sarcófago já existia, e tinha em Gerald Minelli, então Gerald Incubus, seu mentor. Com a entrada de Wagner, Gerald encontrou o parceiro ideal para o crescimento da banda.
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| A Coletânea Warfare Noise I |
Pouco tempo após o ingresso de Wagner, a banda participou, com as faixas “The Black Vomit” e “Satanas”, de uma coletânea da Cogumelo Records (a mesma do Sepultura na época), Warfare Noise I (1986), e gravaram ainda nesse ano o álbum I.N.R.I., que é hoje em dia considerado como um dos melhores e mais influentes registros do death/black metal, inclusive citado pela grande maioria das bandas que fizeram parte do movimento black metal norueguês como uma de suas maiores influências. Grande parte dos fãs considera I.N.R.I. o disco mais importante da história do Sarcófago, porém, talvez por não ser um aficionado pelo estilo e não conhecê-lo profundamente, essa honra tem que ficar, na minha opinião, com The Laws of Scourge. Não apenas o considero o melhor álbum do grupo mineiro, mas também um dos meus discos preferidos no metal nacional.
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| Capa de I.N.R.I. em seu relançamento de 1992 |
Na época do lançamento de I.N.R.I., o Sarcófago utilizava uma imagem bastante carregada, incluindo corpse paint, crucifixos invertidos, muito couro preto e braceletes pontiagudos. Hoje em dia, ao olhar as fotos da época, não nos surpreendemos com esse visual, afinal, as bandas que praticam os gêneros mais extremos do heavy metal estão continuamente acrescentando itens a esse visual. Contudo, na época isso chocava bastante, mesmo no meio dos headbangers. A capa do segundo álbum do grupo, Rotting (1989) chegou a ser censurada nos Estados Unidos. Toda essa imagem combinava perfeitamente com seu som pesado e extremo, algo que agradou a uma grande parcela dos fãs de heavy metal.
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| Rotting (1989) |
No início o grupo sofreu diversas mudanças de formação, mas mantendo junta a dupla Wagner e Gerald. No debut, contavam ainda com outro guitarrista, Zéber “Butcher”, além do baterista Eduardo “D.D. Crazy”. Para o álbum seguinte, Rotting, a banda se transformou em um trio, e o posto de baterista foi assumido por Manu “Joker”.
O som apresentado em Rotting é de certa forma uma continuação do que a banda havia feito em I.N.R.I., mas quando todos esperavam uma evolução em conjunção com a pancadaria que foram esses discos, a banda lançou The Laws of Scourge, dotado de músicas mais trabalhadas e menos velozes se comparadas aos outros registros, além de produção e gravação bastante superiores às dos anteriores. Talvez essa seja uma das melhores gravações do selo Cogumelo. Muitos fãs torceram o nariz, já que até mesmo o visual da banda foi modificado, com a eliminação do corpse paint e o abandono dos pseudônimos, mas mantendo as roupas de couro. Por outro lado, o disco angariou muitos outros fãs para o grupo. Novamente o álbum trouxe um line-up diferente, com a substituição de Manu “Joker” por Lúcio Olliver na bateria e o acréscimo de outro guitarrista, Fábio Jhasko. Não é possível determinar se a inclusão desses componentes teve muita influência no novo estilo musical, ou se as mesmas já estavam compostas antes da entrada deles.
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| Foto da contracapa de The Laws of Scourge |
Sempre relaciono a sonoridade desse álbum à do Schizophrenia (Sepultura). Talvez seja por ter sido gravado pelo mesmo selo ou pelo simples fato de ambas as bandas estarem ouvindo as mesmas coisas na época. “The Laws of Scourge” abre o disco, seguida por “Piercings” e “Midnight Queen”. Essa trinca inicial é matadora, com destaque para a faixa-título e para essa última. Aliás, foi por causa de “Midnight Queen” que me tornei fã. Possuía essa faixa, juntamente com outras duas, em uma fita cassete que um amigo certa vez esqueceu em minha casa e acabei nunca mais devolvendo. Esse cassete continha Anthrax e Sarcófago, além de outra banda que infelizmente nunca mais consegui identificar. Essas três músicas do Sárcófago eram, até então, as mais pesadas que já havia escutado, e me chamaram muito a atenção. A introdução de “Midnight Queen” com um dedilhado sombrio acompanhado de uma linha de teclado não menos sombria estabelece o clima perfeito para a pancada que é o riff de guitarra que inicia a canção. Sua letra lembra um pouco a história contada no livro Christiane F., a respeito de uma adolescente viciada em drogas e que tem na prostituição a última opção para a sobrevivência.
O álbum conta com apenas sete faixas, sendo uma delas “The Black Vomit”, que já havia sido gravada na coletânea Warfare Noise I. Nunca ouvi a versão original, mas a que está presente em The Laws of Scourge também é um dos destaques. Para quem adquiriu mais recentemente esse disco em CD (ou para quem pretende adquirir) notará que este possui duas outras faixas, “Crush, Kill, Destroy” e “Little Julie”. Essas duas músicas foram inicialmente lançadas no EP Crush, Kill, Destroy, em março de 1992. O lançamento continha essas duas canções, além de duas outras músicas egressas de The Laws of Scourge, remasterizadas.
Depois do enorme sucesso do álbum e do EP seguinte, quando todos esperavam algo na linha de The Laws of Scourge, com uma sonoridade trabalhada e com a mesma formação, a banda lançou Hate em 1994, disco que acabou sendo motivo de polêmica devido ao uso de bateria eletrônica. O argumento usado como justificativa para a utilização desse recurso foi o fato de, segundo os integrantes do grupo, não existir um baterista no mundo que tocasse tão rápido quanto eles queriam. Lembro-me até hoje de ler essa declaração na revista Rock Brigade e ter ficado louco de curiosidade. Porém, ao ouvir o disco, me decepcionei muito. Os outros dois componentes saíram, e a dupla principal, Vagner e Gerald, fez tudo sozinha com o auxílio de Eugênio “Dead Zone”, que programou a bateria eletrônica e tocou teclados. Penso que se a banda tivesse mantido sua formação e a linha adotada em The Law of Scourge ela teria sido mais do que uma banda cult citada por diversos artistas conhecidos hoje em dia, e sim uma das bandas mais importantes do estilo.
Track list:
1. The Laws of Scourge
2. Piercings
3. Midnight Queen
4. Screeches From the Silence
5. Prelude to a Suicide
6. The Black Vomit
7. Secrets of a Window
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Midnight Quee e Secrets of a Window são incriveis. Sarcofago marcou muito minha juventude. Pena a banda ter terminado tão cedo.
Esse disco não apenas é meu favorito do Sarcófago como está inserido no meu Top 5 do heavy metal nacional. Em um tempos no qual certos artistas brasileiros do gênero têm manifestado insatisfação com o público heavy local, é bom lembrar da criatividade e do pioneirismo de um grupo como o Sarcófago, que soube se diferenciar da mesmice de tantos outros, que apenas emulam o que se faz fora do país. Não preciso nem mencionar a coerência com que esses caras levaram sua carreira, por um lado infelizmente até diminuindo as possibilidades de maior sucesso comercial. Entretanto, o reconhecimento que a banda recebe compensa.
Provavelmente, ao lado do Sepultura, a banda mais influente do heavy metal brasileiro em todos os tempos.
Gostaria que vcs comentassem o que disse no ultimo parágrafo. Acho que a banda foi importante, mas já não é relevante a quase 20 anos por culpa do radicalismo deles mesmo..
Que pena que a banda acabou para sempre, pois o Wargner disse numa entrevista que o tempo do sargofago já passou e nunca mais irá voltar!
Os imbecis,dos caras do Sepultura,sempre falaram,e ainda falm mal do Sarcófago até hoje.Grande m….rda,que o Sepultura é!!!Pelo menos o Sarcófago,não se vendeu,pra essa mídia,de merda,que oSepultura se vendeu,e o mais importante,nenhum de seus integrantes,virou defensor dos direitos humanos,e nem tocaram com mocorongos almofadinhas,filho de cantor sertanojo(júnior irmão daquela vaca),e tenho dito!!!!
Caro Anônimo
O que vc acha da mudança de sonoridade entre esse discos e os primeiros deles?
Obrigado pela presença frequente…
Eu vou fazer voces pisarem numa ardilha de urso dexar quebrar seus tornozelos e pernas por completo depois vou amarrar com bastante força seus corpos inteiros de cabeça para baixo com um arame farpado e fazer machucados multiplos e graves
Eu vim do semem de satã,vou comer dua mãe deliciosa hahaha
sarcofago é pesadão,teve um tempo que eu escutava muito,agora acalmei um pouco por exemplo hj to me sentindo sombria gotica,pq vou trampa e nao vou poder ir no monster ver whitesnake,entao to escutando sister of mercy rsrrs
Sem sombra de dúvidas de que o sarcófago é muito mais melhor do que o sepultura com o passar do tempo o sepultura foi ficando uma coisa poser e infarativa o sarcófago com toda sua polêmica não mudaram sua postura e seu jeito de ser
Cada comentário ein,quem quer saber se vc dar o rabo pro satã ou se não vai pro Monster ver o Whitesnake….fala sério inocente,sabe de nada..
O Max fala mal até hoje do Sarcófago(seria inveja, recalque ou por causa das macumbas dele? vai saber). Como se o Sepultura fosse grande coisa. Sepultura é banda de Zé Coletinho Thraser esquerdoso que defende gay, imigrante ilegal e vota no PT. Thrash Metal é som de esquerdista.
Anônimo
Você já deixou bem claro a sua posição política em vários posts dessa sua volta. Se eu e você sentássemos juntos e conversássemos sobre política, muito provavelmente encontraríamos pontos em comum (não todos como pude perceber em várias referências suas).
Porém, aqui na Consultoria, nós temos uma espécie de “pacto consentido não intencional” de não botarmos política no meio em prol do bom andamento e do bom relacionamento do site e de seus integrantes. Dentre nós há gente que se identifica com a esquerda, se identifica com a direita entre outras tantas visões diferentes sobre o mesmo tema. E quando postamos nossas matérias sobre música, permanecemos restritos a ela. As vezes acontece de haver uma ou outra linha com alguma referência ideológica, porém, nem de longe é o foco do texto. E por tudo isso, nem de longe vejo problemas em direitistas amarem a música de Roger Waters ou esquerdistas amarem a música de Ted Nugent, mesmo que discordem radicalmente de suas visões políticas.
Então cara, peço que pelo bom andamento do site – que acho excelente que se mantenha afastado de apoiar essa ou aquela política – que evite esse tipo de conteúdo porque as chances disso virarem flames é muito grande. As matérias estão aí, a música está aí, mas em nenhum momento os colegas que tenho fazem qualquer tipo de doutrinação ideológica em suas matérias. E é por isso que eu gosto muito de escrever por aqui justamente pelo fato de que não fazemos nenhuma questão de dizer que o site apoia esse ou aquele político. Cada um de nós mantém suas posições em seus facebooks pessoais.
Por favor, compreenda a importância desse posicionamento.
O pessoal na epoca do hate desceu o kct no sarcofago pelo simples fato do album trazer à tona o uso da bateria eletronica,pra ser sincero curti e curto mt esse album ate hj,queriam fazer coisas experimentais,pois nao havia no planeta baterista capaz de alcancar akela velocidade exacerbada da bateria,ae paro e analiso hj um monte de bandinha pau no cu usando esse recurso q ate entao era esdruxulo para uma banda de metal,e os filhos da puta estao usando de forma errada nos dias atuais.
O pessoal na epoca do hate desceu o kct no sarcofago pelo simples fato do album trazer à tona o uso da bateria eletronica,pra ser sincero curti e curto mt esse album ate hj,queriam fazer coisas experimentais,pois nao havia no planeta baterista capaz de alcancar akela velocidade exacerbada da bateria,ae paro e analiso hj um monte de bandinha pau no cu usando esse recurso q ate entao era esdruxulo para uma banda de metal,e os filhos da puta estao usando de forma errada nos dias atuais.