Roadie Crew: Thiago Sarkis anuncia seu retorno à publicação em entrevista exclusiva

Você já possui mais material novo pronto ou encaminhado para publicação, seja artigo, resenha ou entrevista? Alguma diferença no material atual para o antigo em termos de estilo, metodologia? 

Quando saí da revista, fiquei com muito material bom em mãos e sem saída. A maior parte dos trabalhos, no entanto, era pontual, e se perdeu com o tempo. Felizmente nem tudo se perdeu. Há algumas produções “atemporais” e que não só têm sentido hoje em dia, como são realmente expressivas. Nisto está a proposta de uma nova seção. Para ser mais claro, uma nova série. Serão entrevistas em série seguindo mesmas lógica e proposta. Este era um projeto antigo que tínhamos e que começaremos em março de 2011 (edição #146). Acho que os leitores vão curtir. Eu, como fã de música e curioso pela história de bandas e músicos, curto demais estas matérias que farão parte da série e as faço exatamente a partir deste lugar – o de um fã.

Apesar de, após sua saída, a RC ter efetivado Antônio Carlos Monteiro como uma espécie de “substituto” seu na revista, é notório que o volume de entrevistas realizadas por ele ou por outros membros do cast normal da RC não foi suficiente para compensar sua ausência. Assim, o número de entrevistas vindas de fora, sejam “compradas” ou realizadas por colaboradores estrangeiros, aumentou vertiginosamente. Como você enxerga esse fato? Mais importante que isso, você acompanhou a revista nesses últimos dois anos? Teria pontos positivos ou negativos para ressaltar?

RC #91

Entendo o que vocês dizem quando destacam o fato de o ACM ter entrado como meu substituto, mas penso que o lugar dele é bem diferente do que o que eu ocupava. Ele faz muito mais coisas que eu, participa de muito mais sessões do que eu, e tem estilo diferente também. Quem ficou no meu lugar acho que foi o Steven Rosen. Gosto do trabalho dele, mas, sempre achei que há especificidades na cena musical de cada país que alguém de fora, morando fora, escrevendo e enviando material de fora, dificilmente consegue compreender e retratar em matérias, mesmo que entreviste também um estrangeiro. Viver o dia-a-dia dos leitores e saber o que eles pensam, querem perguntar e falar, é importante. Sofri com a distância em relação ao leitor escrevendo para o exterior. É algo superável em alguns casos, mas não em todos. Qualquer publicação que prima por material estrangeiro perde identidade, força, vínculo com o leitor. Acaba se tornando uma filial de uma grande empresa centralizada em uma pessoa, um correspondente internacional. Isso aconteceu comigo na Índia e, por mais matérias interessantes que tenham chegado para eles, não foram poucas as reclamações de que a revista havia se dissociado da cena do próprio país. E havia mesmo!

Sobre a revista nos últimos anos… Passei um bom tempo sem acompanhar. Pelo menos um ano. Depois, comecei a folhear a revista… Se muito! Não me fazia bem ver a Roadie Crew mais. Voltei a ler ocasionalmente de seis meses para cá, com matérias excelentes como a do Dream Theater (#133), a edição da Bay Area (#136) e a reportagem sobre a morte de Ronnie James Dio (#138). Nesta época, voltei também a ler sites de notícia sobre música. 

Uma característica muito presente em seu trabalho junto à RC sempre foi o excelente trato e a atenção com os leitores, seja na comunidade do Orkut ou respondendo o Roadie Mail. Existe a possibilidade de que você volte, mesmo que eventualmente, a responder aos e-mails dos leitores?

Se a revista quiser, e se alguém enviar algo que a equipe da Roadie Crew queira que eu responda, respondo com todo prazer. Só não posso manter o mesmo contato com os leitores pelo Orkut. Apesar de ainda ter perfil lá, não uso mais. 

Muito foi comentado após sua saída da RC, incluindo uma entrevista sua e outra do Ricardo Batalha para o blog Collector’s Room, citando motivos para a decisão. Olhando em retrospecto, dois anos depois, as razões continuam as mesmas? Havia algo mais? Alguns fatores foram superestimados na época?

RC #111

As razões para a saída foram aquelas mesmas, mas acho que, em muitos pontos, vejo as coisas de outra maneira hoje. A cobrança sobre datas que havia era devido ao funcionamento da revista. Não era errada, nem pessoal. O fato é que tudo que aconteceu ficou muito maior do que deveria. Foi exagerado, publicado e falado demais. Se tivéssemos resolvido em casa, teria sido melhor e menos sofrido para ambos os lados. O bom é que tivemos tempo para recolocar o trem nos trilhos. 

Apesar de ter me afastado da música, eu sentia falta do trabalho, do dia-a-dia, das produções. Procurei o Cláudio para conversar. Ele sabia que havia gente chateada, tanto aqui quanto lá, e intermediou as coisas e levou à equipe a proposta de que eu retornasse. O próximo passo foi conversar com o Ricardo Batalha. E foi muito bom! Fiz poucas coisas na vida com tanta relevância. Retratei-me, ele se colocou, mostramos disposição para trabalhar juntos de novo. É ruim quando dois companheiros de trabalho com a produtividade que tínhamos rompem da forma como rompemos. 60% ou mais do que de melhor fiz na música foi com o suporte dele. Jogar isso no lixo por um desentendimento é uma estupidez tremenda. E, de fato, quase foi para o lixo e talvez nunca seja como há dois ou três anos atrás. De qualquer forma, a dignidade do nosso contato foi restabelecida e trabalhamos de forma saudável hoje. 

Escrevi resenhas demais em meus tempos de Whiplash!, assim como algumas para [] Zero, Valhalla e várias para a Roadie Crew. Não curto fazer resenhas há alguns anos. Cada um percebe a música de um jeito e gosta de uma coisa. Para fazer crítica de CD, você precisa ser técnico e detalhista, mas também ouvir o álbum como alguém que sabe admirar o estilo que está sendo tocado. Eu, por exemplo, não gosto de punk e não quero escrever sobre punk. Por melhor que seja a banda, não é um estilo que me agrada (exceto pelo The Clash, que adoro!). Para que vou ouvir um CD de punk? Já fiz muito isso, fui criterioso e sério quando o fiz, mas, hoje em dia, meu contato com a música é para curtir. Vou fazer só o que gosto. Se eu ouvir um CD e der vontade de escrever, publico a resenha. Não quero mais ouvir um CD porque tenho que escrever sobre ele. 

Ainda sobre as resenhas, mas não apenas em se tratando da RC, já se sentiu pressionado a aferir alguma avaliação mais positiva a um lançamento que não merecia tal qualificação, por “n” razões?

Pressão sempre há. Primeiro é o release do álbum que tenta te convencer que qualquer lançamento é a maior obra-de-arte de todos os tempos. Depois, vem gravadora que cobra resenha, algumas que ameaçam não mandar mais CDs quando alguém escreve uma crítica negativa, sem falar em duas ou três bandas que já fizeram ameaças reais após resenhas pesadas que escrevi. Isto foi há muito tempo, mas sim, é comum haver pressão. Incomum e errado é ceder às pressões. 

Você já precisou assistir ou resenhar, devido a necessidades do seu trabalho, shows e discos de bandas que não lhe agradam? Alguma experiência ruim em particular?

RC #119

Eu estudo a história e a personalidade do músico. Certamente mais de 20 páginas para cada entrevista. Em alguns casos, cheguei a ler umas 70 páginas (Mike Patton, mas esta foi atípica). Fazer entrevistas não é fácil. Não é só sentar e fazer perguntas aleatórias ou preparar uma pauta. Tem hora certa de fazer pergunta, de participar, de ouvir e falar. Você pode se perder facilmente em uma entrevista, travar a conversa, impedir revelações que o músico estaria disposto a fazer se o entrevistador tivesse mais habilidade, irritá-lo, etc. Além de estudar, procuro organizar a minha pauta com tópicos e perguntas extras oriundos das respostas que imagino que o entrevistado vá dar. Algumas perguntas mais capciosas eu deixo para momentos oportunos, para o instante em que eu sentir que tenho controle da entrevista. Estas são algumas das estratégias que uso, mas há muito mais a ser feito e, mesmo com todas as técnicas do mundo, nada impede que uma entrevista desande e dê um resultado pífio. Talvez o que eu faça bem seja fazer falar. Ah, há algo que todo entrevistador precisa e que, mesmo com o tempo, parece ser difícil para a maioria: conter a própria empolgação, euforia ou timidez perante um artista que admira extremamente. Você certamente vai publicar a entrevista com o Dave Mustaine do Megadeth, o Bruce Dickinson do Iron Maiden, o Gene Simmons do Kiss. Porém, para fazê-la, é melhor que pense a figura à sua frente como um ser humano comum: Dave, Bruce, Gene. Tratar um músico ou qualquer entrevistado como Deus ou como alguém superior só deve acontecer quando for de interesse da reportagem e fizer bem à própria entrevista. 


Cite algumas entrevistas que foram marcantes para você, e cite os motivos para tal.

Não mudou muito de lá pra cá. Vinnie Paul e Phil Anselmo do Pantera, Gene Simmons do Kiss, David Lee Roth e Sammy Hagar do Van Halen, Lemmy Kilmister do Motörhead, Peter Frampton, Rush, Jason Becker, Jane Schuldiner, Max Cavalera. A maioria pelo bom papo, pelas revelações, por conseguir informações que eu reputava importantes e ainda desconhecidas de todos ou da maioria. Outras pela aventura empreendida e tudo o que fiz para conseguir a matéria. Outras pela carga emocional, como as de Jason Becker, Vinnie Paul e Jane Schuldiner. 

Existe alguém que você gostaria muito de entrevistar, mas ainda não teve a oportunidade? Existe a possibilidade de realizar alguma delas nesse seu retorno?

Adoraria entrevistar muita gente de outros estilos musicais – fora do Rock ou Metal. No entanto, acho que Eddie Van Halen, Peter Gabriel e Mark Knopfler são os grandes nomes que sinto falta de ter entrevistado. 

Qual foi o primeiro artista que você entrevistou, do qual era muito fã? Rolou o famoso frio na barriga? Alguma gafe?

Acho que foi o Kiko Loureiro do Angra, em 1997. Eu gostava muito da banda, mas até que me saí bem. Frio na barriga sempre dá quando você encontra um músico que admira. Tem que saber lidar com isso e passar por cima. 

Após todo esse tempo trabalhando no meio, existe algum artista do qual você pode se julgar amigo? Esse relacionamento é positivo ou negativo para quem trabalha na imprensa musical?

Atualmente, amigo mesmo, um! Gary Wehrkamp do Shadow Gallery. Nosso contato é de amigos, pessoas que se admiram, não é só profissional. Tive outros contatos próximos, talvez que eu pudesse até chamar de amigos, mas sem tanto contato pessoal. O Derek Sherinian (ex-Dream Theater), Ed Platt (Enchant), Mattias IA Eklundh (Freak Kitchen), Mark Jansen (Epica), Daniel Gildenlöw (Pain Of Salvation), Kelly Shaefer (Atheist); não foram exatamente amigos, mas, por um tempo, mantivemos contato muito próximo, para além do profissional. Ótimas conversas e trocas de informações. Acho que, se você souber separar as coisas, isso não afeta a crítica, a qualidade das entrevistas, nada. 

Conte para nós alguma história dos bastidores. Grandes artistas que se revelaram boa praça, outros que são justamente o contrário, frescuras…

David Lee Roth é uma piada. Engraçado e espirituoso. Sammy Hagar é extremamente inteligente e divertido. Entrevistei muita gente bacana, mas há alguns que não foram tão agradáveis. Dave Mustaine, Ian Anderson e Zakk Wylde estão entre os piores. Pouco a acrescentar e cheios de si.

Sobre os bastidores, há muitas histórias legais que eu adoraria contar e o que eu queria era publicar em um livro (mas não há demanda pra isso, risos). Uma matéria que entra para o hall das que mais gostei pela dificuldade de consegui-la é a que marca meu retorno, do Lynyrd Skynyrd, presente na edição #145. Não achei brecha com a assessoria, rígida demais, cheia de restrições e com pouca disponibilidade a países onde a banda não está tocando, então, procurei outras alternativas. Agendei a entrevista com uma senhora que trabalhava na casa dos Rossington. Uma brasileira chamada Maria, que eles adoram e que nos ajudou. Chegar até ela foi um acaso de Internet, que nos levou até a mulher do Gary Rossington, e então até ele. 

Você já deu uma de tiete e levou itens para que algum de seus entrevistados autografasse?

Muitas vezes e arrependo-me de não ter feito mais. Por exemplo, não tenho nada autografado do Slayer e já estive com eles. 

Sob sua influência, subestilos do rock antes pouco ou nunca abordados na RC obtiveram destaque na publicação. Comente sobre isso, em especial sobre os resultados positivos que agregar esses subestilos causaram na base de leitores da RC.

RC #108

Acho que toda a equipe da Roadie Crew queria o classic rock na revista. Já havia matérias deste estilo antes de eu começar a me destacar por isso. Badfinger, Beatles, estas bandas já haviam visitado as páginas da Roadie Crew. Porém, quando firmei o pé no classic rock, comecei a procurar loucamente por isso. Eu e o Ricardo Batalha, fãs de hard rock, procurávamos matérias que pudessem cortar um pouco com aquela coisa radical de só heavy metal o tempo todo. Colocamos bandas clássicas como Jethro Tull, Yes, e caras como Peter Frampton e Alvin Lee (Ten Years After) no mapa da revista. Por outro lado, o Cláudio e eu, fãs de metal americano, começamos também a olhar bandas mais novas. O André Dellamanha também fazia isso, como quando entrevistou o Mastodon.

Tempos atrás contávamos com mais publicações dedicadas ao rock pesado no Brasil. Valhalla, Top Rock, Rock Brigade… A última está de volta, com menor periodicidade, sendo assim, as mais presentes são a Roadie Crew e o Poeira Zine. Comente sobre esse retrocesso e possíveis motivos para essa retração no mercado. Quais as dificuldades em manter uma revista mensal no Brasil dedicada a esse gênero? 

Precisamos de mais publicações, mas, para isso, precisamos de mais investimento e interesse pelos estilos com os quais trabalhamos. Não adianta reunir um grupo de idealistas que em um ano e meio vai desistir da ideia porque não consegue se sustentar fazendo o que faz. Não sei se devemos insistir em revistas impressas. Eu gosto, mas não sei se devemos. A internet é uma boa saída. 

De novembro de 2008 a março de 2010, você, junto a dois amigos, manteve o blog Solada, publicando artigos e entrevistas relacionados à música, além de um pouco de futebol. Por que o blog parou? Ele satisfazia sua necessidade de trabalhar nesse meio?

Satisfazia. Eu falava de música do jeito que queria ali. Sempre! Entrevistava todo tipo de músico de tudo quanto é lugar e estilo. O Solada, porém, não era comercial. As matérias eram grandes, o material era 100% original e produzido por nós. Não tínhamos equipe, nem meios para manter aquilo. Além disso, o André Pase é professor universitário no Rio Grande do Sul, o Thiago Martins tem trocentas atividades em São Paulo, já se graduou em quinhentas coisas e trabalha com outras quinhentas. Eu também tenho outra atividade. Enfim, não havia como manter aquilo. Foi divertido e satisfatório, mas é difícil um blog se sustentar sem atualizações frequentes, ou melhor, diárias, ou de dois em dois minutos. 

Aproveitando que citamos seu blog, como você vê a importância de blogs como a Consultoria do Rock na mídia musical atual?

São fundamentais. Aliás, são melhores que as grandes publicações, porque são mais livres e têm menos demanda de público. Ou seja, fazem tudo que querem, porque não tem leitor pedindo este ou aquele estilo. Tomara que vocês tenham força, persistência e paciência para não abandonarem o projeto no meio do caminho. Na mídia do Rock, você olha para trás e vê todo mundo como na música do Armored Saint, “dropping like flies”. Boa sorte! 

Thiago, fique à vontade para acrescentar o que você quiser.

Agradeço a você, Diogo, e ao pessoal do Consultoria do Rock, pelo apoio de sempre, o interesse e a amizade. Foi a chance que tive de dizer a todos que volto a escrever e a procurar matérias legais para curtirmos nas páginas da revista.